第二百二十一章 没看错（2/2）
达官贵人常用的纸张，这种纸是在东晋葛洪发明的黄/麻纸的基础上，经过染色及涂蜡砑光制作而成，成为硬黄或黄硬。”
“因为染纸用黄柏汁，不但作黄色燃料，还可以防蛀，所以此纸易于久藏，光泽莹滑，唐朝多用以写经撰文，作字书画，硬黄纸还有一个显著特征，便是纸张半透明，这书帖的纸质无论是色泽还是透明性，显然是硬黄纸无疑，符合李白生活时代的特征。”
赵文博眼神明亮，频频点头，一些知识，他作为鉴宝专家，也是知道的。
但综合起来，说不到杨龙这么细密，而且他专业也不是鉴定书画。
昨天在杨龙那里看了满屋子书画，而且被封存的很好，就知道杨龙在书画的鉴定造诣上，不亚于他在瓷器等方面。
现在听了，果然如此。
林双鹤也暗暗点头，看来这个年轻人确实有些本事，不过就凭这些，根本论证不了什么，赵文博刚才也是跟他这么说的，和杨龙讲的大差不差。
于是不禁问道：“杨先生，除了这些以外，不知道你还看出些什么？”
“这里！”
杨龙指着书帖上的印章和题跋说道，“这就是鉴定书画的第三点，观古时字画必观其收藏之人，根据此贴的题跋和观款、藏印印文可知，最早收藏这件作品的藏家是宋徽宗赵佶，题跋有著名的瘦金体‘唐李太白上阳台’七个字。”
“南宋时，书画家赵孟坚、权臣贾似道等先后珍藏此贴，元朝时期，为陕西行省平章正事张晏收藏。这么多名家收藏鉴定，也是其为真迹的重要佐证之一。”
“当然，以上三点都是佐证，而要说这副贴的根本，那只有一处，就是墨宝！”
杨龙的眼神和手指，都落在了书帖的文字上，指着那浓墨重彩的文字道，“总体上看，在唐代以前，我国书法对墨色的要求，主要还是以浓墨为主，最经典的表述就是一点如漆。”
“而到了唐朝，书法开始关注墨色变化，欧阳询言：墨淡则伤神采，绝浓必滞锋毫。孙过庭言：带燥方润，将浓遂枯。但在洇染晕化的宣纸使用前，淡墨的妙处在绢素和麻纸上不容易体现，容易因淡而缺乏神采。”
“所以唐代实际上用墨还是以浓墨为主，他们甚至希望墨色能数百年保全如漆，不至于洇化散脱。”
“此书用笔粗狂沉着，笔笔水分充足，浓墨饱满，符合唐代书法用笔的墨法。”
杨龙见自己的话术，已经把这些人都说得入神，就像是听相声一般，便继续说道：“第五点，观赏书帖，必观其字！”
他指着书贴上。
“李白草书承于草圣张旭，颠张狂素，张旭草书速来猖狂飘逸，此书笔迹伏如虎卧，起如龙舞，顿如山峙，挫如泉流，变幻无常，风格飘然有仙气，深得张旭草书精要。”
“第六点，观书必观全局面。”
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